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其实更喜欢弗里茨·朗翻拍□□□□□□的《血红街道》，毕竟是黑□□□□□□色电影，两相比较还是挺有□□□□□□意思的。《母狗》从木偶剧□□□□□□的开场到字幕卡提醒幕次再□□□□□□到落幕的方式，保留有戏剧□□□□□□文学的影响，主题开篇便点□□□□□□明了，小人物的故事；《血□□□□□□红街道》则是非常典型的黑□□□□□□色电影，影响创作的主要为□□□□□□二战的黑暗背景、弗里茨·□□□□□□朗表现主义的技法，连出纳□□□□□□作的画都比本片诡异多了，□□□□□□而且那副自画像画的是女主□□□□□□，能更深一步解（误）读，□□□□□□比如战时女性逐渐占据社会□□□□□□地位、战后男性无法回归社□□□□□□会的厌女情绪。 回到本片□□□□□□，惊叹于雷诺阿的技法，透□□□□□□过长镜头洞见人性的复杂、□□□□□□遭遇的可悲，但同时生活仍□□□□□□不乏平淡的诗意，比如剃胡□□□□□□子那段，景深、变焦与有源□□□□□□音的转换，厉害。杀人那段□□□□□□可以和《巴黎屋檐下》对比□□□□□□着看，同样都是街头歌手、□□□□□□上升镜头，《巴黎屋檐下》□□□□□□上升至天空，而《母狗》则□□□□□□中途阻滞，乐观与黑色的差□□□□□□别。□□□□□□

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